Éppen akkor, amikor a világ lábadozott az idő előtti sokkból herceg halála, Beyoncé szabadult Limonádé, hatodik stúdióalbuma és második „vizuális albuma”. Eltérően elődjétől, amely minden zeneszámhoz egyedi zenei videókat tartalmazott, egyetlen egyórás filmet sugároztak az HBO-n, hogy egybeesjenek a megjelenéssel.

A Lemonade sokkal sötétebb album, mint a korábbi 2013 -as vizuális kínálata - Beyoncé dühösnek tűnik a férjénél, Jay-Z-nél sok mindenért-bár fennáll annak a lehetősége, hogy ez pusztán ügyes marketinghorog. Az album műfaji szempontból változatosabb felépítésű, felöleli az R&B, a rock, a country, a pop és a bluest.

Megjelenése óta szinte megszakítás nélküli kommentár folyik, amely a film és a zene minden aspektusát elemzi, a filmes szerkezetétől a jelentőségéig a fekete feminizmus szempontjából. Megkapta elismerést a világ legbefolyásosabb kritikusaitól, és még hallgatói bulikat is késztetett, főleg az Egyesült Királyságban BBC Radio 1. Ez a válasz normálisnak tűnhet, tekintettel Beyoncé magasztos helyzetére a zeneiparban, de az album ennél több okból is túljutott a popkultúrán. Számos más elem is magyarázhatja a munka iránti nagy érdeklődést.

{youtube}BB5zLq1zcdo{/youtube}

Identitás

Az első a faj, a feminizmus és az identitás kérdése. Amióta 2013 -ban megjelent a színpadon a „feminista” szóval fémjelzett háttérrel, Beyoncé a feminista mozgalom népszerűsítésével jár, bár fényes celebcsomagba csomagolva. Ez volt az empowerment lite-egy feminizmus, amely nem fenyegető, de fontos és kétségtelenül arra ösztönözte a fiatal nőket, hogy magukévá tegyék és visszaszerezzék a szót.

A limonádé sokkal -sokkal tovább megy. Az album nyíltan politikai jellegű, és sok tekintetben úgy tervezték, hogy közvetlenül képviselje és szóljon a fekete női hallgatósághoz. Ezt jelezte a kislemez megjelenése Képződés amelyben Beyoncé énekelve felkarolja faji identitását:

Tetszik a baba örökös baba haj és afros
Tetszik néger orrom Jackson Five orrlyukaival.

A limonádé folytatja és elmélyíti feketeségének ezt az ölelését.

A „dühös nő” ábrázolása a Limonádén letartóztat. A társadalom és a kultúra arra tanítja a nőket, hogy nem szabad dühöt kifejezniük. El kell nyomniuk, meg kell harapniuk a nyelvüket vagy köntösbe kell önteniük humorukat. Beyoncé előadása az árulás dühében szokatlan és szükséges. „Féltékeny vagy őrült” - énekli Beyoncé újra és újra Várj, elmossa a szavakat, mielőtt dönt:

Inkább úgy, hogy mostanában mindenfelé járnak, mostanában mindenfelé járnak
Inkább őrült lennék.

Ez egyszerűen azért erőteljes, mert ezt ritkán fejezi ki valaki, aki ilyen kiemelkedő pozícióban van a zeneiparban és szélesebb körben a populáris kultúrában. Kapcsolatba lép az emberekkel, mert fontos. Azokat a nőket, akik kifejezik dühüket, gyakran „elveszítik az irányítást”, vagy „éles” vagy „őrült” címkével látják el. Beyoncé haragja igaz és hangos. Ez egy új szakasz Beyoncé számára, amely lehet akár nem is mesterkélt marketing eszköz, de szinte mindegy, mert már nem képviseli a nyájas, generikus popot. Ezek olyan ötletek, amelyek számítanak.

Ipar

A Limonade tartalmán kívül Beyoncé albumának megjelenési módja azt mutatja be, hogyan folytatja a zeneipar szabályainak megszegését. 13. december 2013 -án szabadult Beyoncé, egy teljes album, mind a 14 dal videóival, minden promóció vagy előzetes bejelentés nélkül. A közösségi média minden szükséges nyilvánosságot biztosítana.

Beyoncé több mint eladott 600,000 példányban napok alatt, megdöntve az összes iTunes értékesítési rekordot, és a „meglepetés -kiadás” új korszakát nyitotta meg a hasonló sikereket elérő művészektől. Példának megfelelően olyan művészek, mint pl Lamar, Gácsérés Rihanna azóta figyelmeztetés nélkül adtak ki albumokat.

A limonádé nem volt meglepő, legalábbis nem teljesen. A rajongók tisztában voltak azzal, hogy valamit közzétesznek, tekintettel az adás előtt egy héttel bejelentett HBO különlegességre. De az album finomabb módon is megszegi az iparági szabályokat.

Beyoncé közzétette a Tidalban, a férje, Jay-Z tulajdonában lévő zenei streaming oldalon. Az album 24 órán keresztül csak egy Tidal exkluzív volt, de Beyoncé továbbra is gondoskodik arról, hogy a zenei rajongók, vagy bárki, aki részt kíván venni a kulturális beszélgetésben, fizessenek érte, azáltal, hogy ez az egyetlen platform, amelyen elérhető a streaming teljes egészében.

A film más módon is játékváltónak bizonyult. Az MTV -t és a YouTube -ot lemondva Beyoncé közzétette az HBO -n, azt a kábelhálózatot, amely évtizedek óta a hollywoodi kasszasikereknek adta át szombat estéjét. A lépés azt mondja, hogy ennek az albumnak értéke és művészi értéke van, amely pénzben mérhető.

Egy hét alatt, amikor Prince halála számtalan módon megdöbbentette a népi kultúrát, a Lemonade kiadása emlékeztette a hallgatóságot, hogy annak érdekében, hogy relevánsak maradjunk, kivétel a szabály. Az elmúlt években Beyoncé hercegszerű mozdulatokat hajtott végre, rajongóival csak zenével és képekkel lépett kapcsolatba, rejtélyt teremtve, amely a közösségi média uralta kultúrában még meggyőzőbbé teszi őt, annak ellenére, hogy a közvélemény tudatában van annak, hogy ez egy intenzív rész személyes márka.

Nem kétséges, hogy Beyoncé legújabb munkája szeizmikus a fekete faji azonosság és a feminizmus ábrázolásai tekintetében. Itt van a világ egyik, ha nem a legjobban fizetett női előadója, aki a nőgyűlölet, a szexualitás, a hűtlenség, a fekete feminizmus és az önigazolás kérdéseivel küszködik oly módon, amilyenre a mainstream zeneiparban soha nem volt példa.

Mindehhez helyes, hogy megbeszélik és ünneplik. Beyoncé beszédet nyitott, amely feltárja a híres nők helyét, mind a politikai, mind a pénzügyesség ügynökeiként. Ez önmagában tiszteletet érdemel.

A szerzőről

Kirsty Fairclough-Isaacs, a Salfordi Egyetem média- és teljesítményvezető egyetemi docense. A The Music Documentary: Acid Rock to Electropop (Rob Edgar, Benjamin Halligan és Nicola Spelman, Routledge) társszerkesztője, The Arena Concert: Music, Media and Mass Entertainment (Rob Edgar, Benjamin Halligan és Nicola Spelman, Bloomsbury), Zenei videó: Forms, Aesthetics, Media (Gina Arnold, Danny Cookney és Michael Goddard, Bloomsbury közreműködésével) és a készülő Beyoncé szerzője: Celebrity, Feminism and Pop Culture. IB Tauris

Ezt a cikket eredetileg közzétették A beszélgetés. Olvassa el a eredeti cikk.

Kapcsolódó könyvek

at InnerSelf Market és Amazon