A Moana című film teljesíti Disney útját a félénk hercegnőtől az erős nőkigMoana Fan Art péntek Angyal-Robin, CC

A Disney karácsonyi kiadása Polinézia tengereire visz minket, ahol egy fiatal lány - Moana - vezető szerepet tölt be, és mindent kockára tesz, hogy megmentse törzsét és közösségét. Egy ilyen erős női szerep messze áll Hófehérke edénymosó munkájától. Ahogy megtaláltuk a miénkben nemrégiben készült tanulmány a dolgozó nő Disney -filmekben való ábrázolásáról, animációs számok mindenféle lenyűgöző módon, hogyan változtak az elmúlt évszázadban a munkahelyi női felhatalmazásról alkotott elképzelések.

In Hófehérke és a hét törpe (1937) kezdetben a hercegnővel, mint piszkos cselédlánccal találkozunk - gonosz mostohaanyja uralja -, mogorván emeli a sápadt vizet a kútból. Csak azért menekül, hogy további piszkos és egyhangú munkával szembesüljön, aki házvezetőnőt (és anyát) játszik a törpékkel. Egy évtized múlva találjuk Hamupipőke (1950) egy házban gonosz mostohaanyjával és nővéreivel, akik életüket súroló padlón vannak, jobb életet kívánva. És be Csipkerózsika (1959) egész iparát megsemmisítik pusztán azért, hogy megvédjék a hercegnőt, Aurorát, a halálos szúrástól az ujjáig a gonosz boszorkány, a Maleficent által előre látott forgó kerék miatt. Három tündér keresztanya törődik a fiatal hercegnővel, de végül elárulja titkos, biztonságos helyét - az erdőben töltött életük és munkájuk puszta egykedvűsége miatt.

{youtube}3xpKSGWiG6k{/youtube}

Ezekben a korai filmekben egyértelmű az üzenet: a nők gyengék, és mindenáron kerülniük kell a munkát. Veszélyes, monoton és kifizetődő. Ezeket a női karaktereket a férfiaknak meg kell védeniük, meg kell menteniük és meg kell védeniük a munka világától, és általában „megtartott nőként” találják meg vigaszukat. Alternatív megoldásként gondozóként dolgozó szerepet találnak - egy anyát, aki viszont megvédi fiataljait, kiszolgáltatottjait a munka világától.

Hasonló témák a munkanélküli nőkről, akiknek meg kell menteniük a férfi megmentőket, megtalálhatók más akkori Disney -filmekben is, mint pl. Lady és a tramp (1955) és Az arisztokátok (1970).

Bunkók és tudósok

A Disney reneszánsz korszaka (1989-1999), amelyet a stúdió miatt neveztek el, meglehetősen komor filmek sorozatából, a Disney munkásságának fordulópontjaként tekinthető a női munkák ábrázolása szempontjából. Olyan nőket biztosít számunkra, akik intelligensek és felhatalmazottak, de visszafogottak abban, hogyan tudják használni ezeket a tehetségeket a munkahelyen.


belső feliratkozási grafika


Tehát be A kis hableány (1989) például Ariellel találkozunk, hercegnővel és barkácsolóval, a tenger alatti tárgyak gyűjtőjével. El akar menekülni túlvédő apja elől, de annak ellenére, hogy a filmben a megerősítés és a női függetlenség üzenete, végül egy másik férfi karjában és védelmében találja boldogságát. Hasonlóképpen, ben Szépség és a Szörnyeteg (1991) és Tarzan (1999), Belle és Jane - mindketten vonzó, rendkívül intelligens fiatal hölgyek (utóbbi fiatal tudós), akik valami többről álmodnak - végső soron a boldogságot és az elégedettséget a férfiakon keresztül találják meg, nem pedig munkájukon vagy személyes eredményeiken.

A stúdió reneszánsz korának legradikálisabb Disney -filmjei, Pocahontas (1995) és Mulan (1998), ismét felajánlanak nekünk hevesen független nőket. Mulan férfiként pózol a kínai hadseregben, hogy gyenge apja helyett beléphessen a munka világába. De amikor felajánlották a lehetőséget, hogy a film végén állandó munkába lépjenek a császár belső körének részeként, Mulan visszautasítja az ajánlatot, és visszatér a falujába.

Hasonlóképpen, miután békét hozott közösségébe, Pocahontas záró víziója az, hogy kíváncsian, vágyakozva nézi, ahogy a hajók nélküle indulnak el - ez azt jelenti, hogy lehet, hogy van még valami „odakint”, de nem ez volt a hely számára. … Még.

{youtube}MsAniqGowKE{/youtube}

Étterem tulajdonosok és irányítók

A Disney csak az elmúlt évtizedben kezdi következetesen ábrázolni a munkában felhatalmazott nőket, akik munkatapasztalatok révén fejlesztik identitásukat.

In A hercegnő és a béka (2009), Tiana-egy fiatal, afroamerikai pincérnő-álma, hogy saját éttermet birtokoljon és irányítson New Orleansban. A bankárok azt mondják neki, hogy egy „jómódú nőnek” fel kell lépnie, és ismernie kell a helyét, de minden esély ellenére ellenáll a feladás kísértésének, és biztosítja saját álmait. Ez a film alaphangot adott azoknak, akik követték, és amelyben a központi női karakterek nemcsak felhatalmazottak és függetlenek, hanem felfedezik, kik ők, és a munkával, nem pedig a romantikával valósítják meg lehetőségeiket.

Látjuk, hogy ez a téma tovább folytatódik Fagyott (2013), amelyben két fiatal nővér árva, és olyan munkakörökbe szorulnak, amelyekre egyszerűen nincsenek felkészülve - egy egész királyság uralkodására és irányítására. Elsa szorongását és félelmét a női rettegés megnyilvánulásának tekinthetjük a vezető szerepek felvállalása miatt, de leckét is adhat arról, hogy végül (barátaink vagy nővéreink segítségével) legyőzzük őket.

{youtube}TbQm5doF_Uc{/youtube}

Zootopia(2016) hevesen független és ambiciózus női karaktere, Judy Hopps - a város első nyuszi nyúlrendőre - erre épít. Keményen dolgozik rendőrségi körzetében, hogy egyenrangúnak ismerjék el férfi társai között, annak ellenére, hogy főnöke szélsőséges megkülönböztetést tapasztal. Azt mondják neki, hogy csak méteres cselédlány lesz (parkolási felügyelő), de végül bebizonyítja, hogy mindannyian tévednek, és elnyeri helyét nyusziként az egyenlők között.

És így Moana (2016), a Disney 55. animációja, amely folytatja (és talán teljesíti is) a Disney útját a félénk, „megtartott” hercegnőből a felhatalmazott, független hercegnővé. A film hihetetlenül élvezetes utazás a Csendes -óceánon, és magában foglal egy epikus küldetést, amelyen keresztül a fiatal hercegnő fejleszti és felfedezi tehetségét, mint mester navigátor (aki hajával képes irányítani a tengert), a film egy hatalmas és akaratos fiatal hölgy, aki mindent vállal, ami sikeres lesz. Ő a modern dolgozó nő megtestesítője.

{youtube}LKFuXETZUsI{/youtube}

Akkor egy sikertörténet. De fontos szem előtt tartani, hogy más animációs stúdiók befejezték ezt az utat, hogy évtizedekkel ezelőtt képviseltessék magukat az erőteljes, hevesen független fiatal nők munkájában. A japán Studio Ghibli például kiegyensúlyozott és teljes munkaképességű női karaktereket mutatott be olyan filmekben, mint A Szél-völgy Nausicaä (1984) és Kiki kézbesítő szolgálata (1989), amelyek radikálisak a Disney akkori filmjeihez képest.

Mindazonáltal Moana a Disney által az elmúlt években elért jelentős előrelépésekre épít, amikor összetett, sokoldalú és érdekes női karaktereket ábrázol munkaszerepekben.

A beszélgetés

A szerzőkről

Martyn Griffin, a szervezeti magatartás előadója, University of Leeds; Mark Learmonth, a szervezéstudományok professzora, Durham Egyetemés Nancy Harding, a szervezetelmélet professzora, Bradfordi Egyetem

Ezt a cikket eredetileg közzétették A beszélgetés. Olvassa el a eredeti cikk.

Kapcsolódó könyvek:

at InnerSelf Market és Amazon