Egy hallássérült zeneprofesszor vallomásai

Hogy lehet ez egy sokkoló, horror címsor: „A Liverpooli Egyetem hangsüket hallgató professzora”. Igaz lehet? Nos, egy pontig, igen. Összetett.

A Liverpool zenei vezetője vagyok, de őszintén szólva nem tudok hangot adni, amikor énekelni próbálok - és biztosan nem szeretné, ha a karácsonyi énekeket befűző küszöbön állnék. Iskolás koromban egy kóruskarnagy egyszer azt mondta nekem, hogy olyan a hangom, mint a repedt edénynek (ahogy Magyarországon mondják).

Másfelől viszont határozottan meg tudom különböztetni a hangokat, amikor mások játszanak vagy énekelnek, vagy felvételeken. És az egyik könyvem kritikusa egyszer írta, idézem: „Spitzer tökéletes zenész".

Nos, miújság? A lenyűgöző az, hogy a zenélésnek számos formája lehet. A leglátványosabb szinten csodálkozom minden korosztályú embereken, akik könnyedén tudnak hangot szögezni, mert el tudják képzelni a fejükben, majd az agyuk azt mondja a gégéjükben lévő hangráncoknak, hogy állítsák be hosszukat és feszültségüket a finomhangoláshoz. egy hangmagasság. Az eredmény az a fajta kristálytiszta, zengő hang, amelyet esténként énekkaros fiúkban hallani.

És amikor Florence Foster Jenkinsről, a hírhedt és nagyon szeretett „díva” -ról a 20. század eleji New York-ról volt szó, ez a finomhangolás mulatságosan félrevezető volt.

De ez nem csak hangképesség. A tehetséges vonósok-mint a tízéves kislányom-ösztönösen tudják, hogy hová tegyék ujjaikat hegedűjük vagy csellójuk bátortalan hídjára, hogy tökéletes hangot hozzanak létre (a gitárosok csalnak, mert bánnak!). Azt mondom, hogy „ösztönösen”, de a nehéz kérdés valóban az, hogy az emberek születnek -e ezzel az ajándékkal, vagy formálható -e zenei képzéssel.

Bizonyítékok vannak arra, hogy a tónusos süketség vagy a veleszületett amuzia az genetikai, és az enyémet valószínűleg anyámtól örököltem. De a határ zenei jelleg és ápolás között homályos. Még azok az énekesek is csalnak egy kicsit, akik mintha egy hangot szögeznének. Valójában ez történik: a hang, amit először énekelnek, kissé kieshet; fülük nagyon gyorsan felveszi ezt, majd a gégéjük ennek megfelelően állítja be a hangmagasságot, így fokozatosan belépnek a helyes hangra, a fülek és a gége tökéletes partnerségben dolgoznak.

Ezek a végtelenül apró kiigazítások mikroszekundumokban történnek, így az pillanatnak és „természetesnek” tűnhet. De nem az; időben kibontakozik. És ez javítható gyakorlattal és edzéssel. A fül és a gége koordinációja ugyanolyan tanult készség, mint a láb- és kézvezérlés megtanulása autóvezetés közben.

Én is rossz sofőr vagyok, és nem tudok táncolni. De sok speciális dolgot tehetek a zene világában, ezért kérem, még ne vonja vissza a székemet. Rendes zongoraművész vagyok, és Beethoven és Chopin előadásában tudok fellépni. Korábban zeneszerző voltam (zeneszerző definíciója: valaki, aki még nem adta fel a zeneszerzést). Napi munkám zeneelméleti szakember és elemző, amely a zene irodalomkritikus vagy nyelvész angol nyelvű változata.

Mély hallgató

Gondolok és írok arról, hogy a zeneszerzők (köztük olyan popművészek, mint például Prince) hogyan alkotják műveiket a zene nyelvén. Az én készségeim közé tartozik, hogy csendben olvashatok egy zenei partitúrát, mint ahogy könyvet olvasunk anélkül, hogy minden szót ki kellene hangolnunk (ahogy az a korábbi korokban szokás volt). Képes vagyok „meghallgatni” (igen, ez egy szó) egy szimfónia partitúráját, és minden hangot a fejemben úgy képzelhetek el, mint egy képzeletbeli hang katedrálisát. Utána mentálisan navigálhatok a katedrálisban, és elméletileg felépíthetem. Tehát úgy képzelem el a zenét, mint egy térbeli objektumot.

Diákkoromban Beethoven zongoraszonátáinak oldalait tűztem ki a falaimra, ahol másoknak Athéné plakátjai voltak. A zene néma volt, és hangosan is gyönyörű számomra. A legjobb hasonlat, amit el tudok képzelni, az, hogy mikor jön be ez a karakter A Mátrix elmondja Neo -nak, hogy a képernyőn zöld számítógépes kódrészleteken keresztül láthatnak, és megjeleníthetik az arcokat és a műveleteket.

Hangsúlyozom, hogy ennek a képességnek semmi köze a matematikához, és tapasztalataim szerint egyáltalán nem „elvont”. Miután megtanultam (és megtanultam is), az ezeken az oldalakon található zene számomra hangszerűen olyan valóságos, mint bármely előadás. Összességében én vagyok az, akit „mély hallgatóként” nevezhet.

Ezt nem tudom bizonyítani, de még azt is gyanítom, hogy megtanultam ezt csinálni, mert hangnem-süketségem ellenére, egyfajta kompenzációs megküzdési mechanizmusként. Vagyis a zeneelmélet néma, képzeletbeli hangjai iránti étvágyat a valódi, akusztikusan hangzó hangok kedveseinek meggyilkolására való képesség révén szerezzük meg.

Ha túlságosan ragaszkodik a hangfelszínhez, akkor nem fog belenyúlni a dolgok titkos rendjébe. Egyébként mindez csak találgatás. Feltételezem, hogy technikailag nem vagyok teljesen „tónusos süket”, mivel a veleszületett amuzia klinikai tünete a relatív hangmagasság hallásának és reprodukálásának képtelensége-és tökéletesen hallok. A hiány a reprodukcióval jár.

Bár a családom és a barátaim állandóan ingatják a megrepedt hangomat, nem bánom, mert jó társaságban vagyok. Híres tónusos süketek közé tartozik Ferenc pápa, Charles Darwin, Che Guevara, valamint mormolja a pingvint a Happy Feet and Shaggy című filmből a Scooby Doo -ban. Azt mondom, hallom a hangot, de a lányom soha nem engedi, hogy hangoljam a hegedűjét.

A szerzőről

Michael Spitzer, a Liverpool Egyetem zenei vezetője. Érdekli mind, hogy a zene hogyan működik a kifejezés és a reflexió tárgyaként, és hogy a zenei anyagok hogyan alapulnak az emberi megtestesülés, hatás és ötletek mindennapi világában.

Ezt a cikket eredetileg közzétették A beszélgetés. Olvassa el a eredeti cikk.

Kapcsolódó könyvek

at InnerSelf Market és Amazon