Az "Érkezés" első kapcsolatfelvételi film új utat keres az idegenek felfedezéséhezLouise üdvözli a látogatókat. Paramount Pictures

Spoiler figyelmeztetés: ne olvasson tovább, ha nem akarja tudni, mi történik

Denis Villeneuve idegen filmje Érkezés, amely most érkezett a mozikba, az „első érintkezés” elbeszélések hosszú sci-fi hagyományának legújabbja. Tizenkét magszerű hüvely jelenik meg szerte a világon, ami globális válságot okoz, amikor kikelnek, miközben a világ vezetői vitatkoznak arról, hogy mit tegyenek ellenük. Jobb megelőzően sztrájkolni, mielőtt elpusztítják a civilizációt, vagy kockáztatni, hogy megpróbálnak kommunikálni velük abban a reményben, hogy békében jönnek?

A kihívás Villeneuve és bárki számára ebben a műfajban az, hogy hogyan ábrázolják a látogatók „másságát”. Természetesen kevés olyan dolog történt, amelyet korábban nem tettek meg zöld emberek nak nek rovarirtók nak nek vörös foltok - a keleti betolakodók gyakran vékonyan álcázott változatai. Ez gyakran együtt jár az Amerika megmenti a világot elbeszéléssel, Függetlenség napja (1996) az egyik klasszikus példa.

De ha a sci-fi-nek megvolt a maga aránya az ügyetlen metaforákkal, akkor nehéz az igazán idegent ábrázolni, amikor minden történet az emberi képzeletből származik-és nehéz bemutatni őket anélkül, hogy az emberre utalnának. Sherryl Vint kutatóként tette fel, a sci-fi-nek:

elérni a kellő ismeretség kényes egyensúlyát, hogy az idegen megérthető legyen az emberi olvasók számára, de mégis elegendő változékonyságot építsen be a szövegbe úgy, hogy az idegen is arra kényszerítsen bennünket, hogy másként képzeljük el a világot és önmagunkat.


belső feliratkozási grafika


Mennyire kell idegennek lennie egy idegennek?

Edwin Abbott 1884 -es regénye Síkság ezzel a kérdéssel foglalkozott, vajon az emberi képzelet elkerülheti -e saját határait, hogy elképzelhetetlenül mást tudjon elképzelni. Nem egy hagyományos sci-fi történet, hanem egy kétdimenziós világ egyik szereplőjéről szól, akinek valóságát komoly kihívások érik, amikor rájön, hogy három dimenzió létezik. Az idegenek képviselete pontosan ilyen jellegű probléma.

A kihívás része, hogy a másság kommunikálására irányuló törekvések elveszítik hatékonyságukat, ha túljátszanak. Ez az egyik oka annak, hogy a sci-fi gyakran nem mutatja meg a lényeket, amíg nem kerül filmbe-az Arrival sem kivétel.

A leghatékonyabb elbeszélések némelyike ​​a lehető legnagyobb mértékben kerüli az idegenek képviseletét. A HP Lovecraft mesékben, mint a Cthulu hívása (1928), a kozmikus borzalmak ellenállnak a leírásnak: kimondhatatlanok és leírhatatlanok - és a képzeletnek a lehető legjobban ki kell töltenie a hiányosságokat. Ridley Scott nem megy ilyen messzire Idegen (1979), de megérti, hogy teremtménye rémisztőbb és meggyőzőbb a részleges pillantások során - általában csöpögő állkapcsairól -, mint ha teljes egészében megmutatják.

{youtube}DGAHtWV7Ua8{/youtube}

Az Érkezésben Denis Villeneuve megközelítése óvatos az idegenek képviseletében. A film szereplői alig használják ezt a szót, hajlamosak „ők” -ként hivatkozni rájuk. Az első pillantások kalmárszerű testekre utalnak, amelyek kis gravitációs ködben úsznak. Először nem világos, hogy ezek egész testek vagy valami óriásibb keze - a film későbbi teljesebb nézetei valami közbeesést sugallnak. A lényeket hét "lábuk" miatt "heptapods" -nak nevezik, bár a különböző lábaknak különböző céljaik vannak.

A nyelvi akadály

Láttam sokkal rosszabb ábrázolásokat idegen lényekről, de ahol az Érkezés igazán érdekessé válik a másság ábrázolásában, az a látogatók nyelvén van. Az idegenekkel való kommunikáció egyéb sci-fi erőfeszítései olyan univerzális fordítóktól kezdtek, mint a a Star Trekben; hoz Bábel hal A stoppos utazási útmutató a galaxisban; vagy egy közönséges lingua franca -hoz hasonló A Star Wars alapja.

Az érkezéskor az amerikai hatóságok felszólítják Louise Banks (Amy Adams) egyetemi nyelvészeti szakértőt, hogy jöjjön Montanába - ezt tükrözik a világ más országainak nyelvészeti szakértői kommunikációs erőfeszítései. Montanában világossá válik, hogy ha Louise -nak nem sikerül, Ian Donnelly fizikus (Jeremy Renner) nem tud válaszolni a lényekkel kapcsolatos elemző kérdéseire.

Beszédük, ha ez az, akkor kattanásokból és gémekből áll, amelyeket soha nem lehet megfejteni. Megértésük attól függ, hogy mi látható, különösen az írott nyelvük tintás köreiben. A beszélt hangokat leíró angol szavakkal ellentétben ezek a körök ideogramok, szimbólumok, amelyek közvetlenül ötleteket vagy dolgokat képviselnek. És amikor Louise és Ian észreveszik, hogy nyelvtanuk nem mutat az idő irányának jelzőit, akkor találgatni kezdenek, hogy a lények agya nagyon másképp van bekötve, mint a miénk.

Később rájövünk, hogy az írott körök a lények jövőbe látó képességével vannak összekötve, és ahogy Louise megtanulja a nyelvüket, ő is lát a jövőbe. Villeneuve teljes mértékben kihasználja a film azon képességét, hogy zökkenőmentesen villanjon előre és hátra - először nem vesszük észre, hogy a múlt helyett a jövőt mutatják nekünk. Világossá válik, hogy Louise életproblémái szokatlanul az Érkezési eseményhez kötődnek.

Polgári zavargások és globális feszültségek közepette vita dúl a kormányok között arról, hogyan reagáljanak a teremtményekre, különösen Oroszország és Kína rángatóznak. Louise azzal érvel, hogy a lények nem tudják, mi a különbség a fegyver és a szerszám között. Ahogy egy másik karakter megjegyzi: ha csak kalapácsot adsz valakinek, minden szöggé válik.

Végső soron az Arrival kevésbé az idegenekkel való kommunikációról szól, mint egymással - nemzetközi szinten, de egyénileg is. Louise fokozatos megértése arról, hogy mit jelent olyan időt megélni, mint idegen ismerősei, központi szerepet játszik abban, hogyan éli jövőjét. Az ajándék neki és a világ többi részének az, hogy egy pillantást vet a sajátosan más létmódra.

A film üzenete az, hogy a különbség nem a test alakjában vagy színében, hanem a nyelvben, a kultúrában és a gondolkodásmódban van. Ez nem a különbség törléséről szól, hanem a kommunikációról. Ez az, amellyel elérik az ismeretlenség és a másság egyensúlyát, amelyen idegen filmek függnek - és ez teszi az Arrival -t az egyik legemlékezetesebb műfajhoz az elmúlt években. És anélkül, hogy teljesen lemondanánk a végéről, nem az amerikaiak találják meg a helyes utat, hanem egy váratlanabb ország.

A beszélgetés

A szerzőről

Emily Alder, irodalom és kultúra előadó, Edinburgh Napier Egyetem

Ezt a cikket eredetileg közzétették A beszélgetés. Olvassa el a eredeti cikk.

Kapcsolódó könyvek

at InnerSelf Market és Amazon