A hangdráma állapota 2020-ban vadul eltér a tíz évvel ezelőttitől, amikor az audio, vagy inkább rádiódráma az angol nyelvterület nagy részén hanyatlóban volt. A drámát elvetették rádióállomások az Egyesült Államokban, a népszerű hallgatásról fokozatosan kivonták Kanada és költségvetési megszorításokkal kellett szembenéznie az Egyesült Királyságban és Írország.
Az újrafeltalálás gyökerei az 1980-as évek elejére nyúlnak vissza. A BBC-hez hasonló adaptációk Hitchhiker útmutatója a Galaxishoz, Lord of the Rings és az NPR / BBC Csillagok háborúja megváltoztatta a rádiós dráma nézettségét. Későbbiek születtek audio film stílusát, és a függetlenek új generációját inspirálta.
Ezek az „indie” producerek úttörő szerepet játszottak a médium újjáélesztésében. Digitalizálása hangtervezés az 1990-es és 2000-es években adja vissza a termelési eszközöket a hobbi alkotók kezébe. A műsorok eljuttatása a közönséghez azonban költséges és nehéz volt; egészen addig, amíg a podcasting 2003-ban közvetlenül az iPod-okhoz nem juttatta el a történeteket.
Amikor a dráma kirakat Rádió dráma ébredés 2007-ben indult podcastként, a CD, az internet vagy a rádió egy darabból álló műsorai tették ki a legtöbb kiadást; ezeket hamarosan felváltották a globális közönséget elérő podcast-sorozatok.
Podcast generálás
Éppen akkor, amikor a rádió visszaesett 2009-ben, számos új sci-fi podcast epika az Egyesült Államokban, mint például a Byron krónikák, Edict Zero - FIS és a Élünk kihasználta az új médiumot, lehetővé téve a rajongók számára az MP3-lejátszók hallgatását.
A Zombie dráma We Are Alive tükrözi a korábbi „audio-film” mozgalom technikáit, hangsúlyt fektetve az akcióra és a többrétegű hangra a hangszórók számára. A köznyelven folytatott párbeszéd és az epizódos megjelenés párhuzamosan mutatta a televízió tendenciáit, előrevetítve a The Walking Dead című sláger későbbi megjelenését. Az első évben az Élünk-ben több száz letöltés történt; tíz évvel később már a több száz millió.
'We Alive' - jelölték a BBC Audio Drama Awards-on, a legjobb podcast kategóriában.
2012-ig az Egyesült Államokban az új digitális produkciók gyakran a korábbi rádiós hagyományokat ismerő közönségre támaszkodtak. Ez azonban gyorsan változott. Az iTunes alkalmazás iPhone-okon való összevonása és a közösségi média növekedése új hallgatókra hívta fel a figyelmet, akik először fedeztek fel audiodrámát.
A szürreális vígjáték Üdvözöljük a Night Vale-ben kihasználta ezt. A rádiós hírműsornak minősülve olyan hallgatósághoz szólt, aki ismerte a talk show formátumot, és a rajongó követi a Tumblr-en.
Hasonlóképpen, a nyomozati podcast globális sikere Sorozatszám 2014-ben megteremtette az étvágyat az igazi bűncselekmények és a kitalált thrillerek iránt - mint pl Mészváros és a Fekete szalagok (2015). Ezek utóbbi szándékosan elmosta a fikció és a valóság határait, a hallgatót a „nyomozás” résztvevőjévé téve.
Kiadók, stúdiók és média crossoverek
2016-ra a podcast dráma gyorsan növekedett, és arra gondolt, hogy miként lehetne kereskedelmi műsorokat forgalmazni. Stúdió produkciók Az üzenet és a A felfedező kaland vállalati szponzoráláshoz folyamodott. Más vállalatok a crossover fellebbezést vizsgálták.
Az Egyesült Királyságban, Nagy befejezés, létrehozta azt a modellt, hogy a TV-műsorokat, mint a Doctor Who vagy a Bosszúállók, kereskedelmi audio drámákká alakítsák. Az Egyesült Államokban a podcastok kedvelik a thrillert Hazatérés és a Mészváros az ellenkezőjét érte el a televíziózásra való áttéréssel. Míg a sci-fi műsorok Lopd el a csillagokat és a Fényes munkameneteket megfordították újszerűsítések.
Ennek eredményeként az igény szerinti hangoskönyv platformok, mint az Audible, észrevették. 2017-re a hangoskönyvek voltak a leggyorsabban növekvő ágak a kiadványok kiadásában, és ma már a felvételek is készülnek éves növekedés 24%. Amikor az irodalom szerelmesei elkezdték cserélni Kindle-jüket a fülhallgatóra, az Audible rengeteg új modellt kezdett terjeszteni, beleértve az elbeszélést és a drámát ötvöző hibrid hangoskönyveket. Például az audio „műsorok” (előfizetőknek szóló podcastok), beleértve a következőket: Aliens sorozat, és eredeti teljes színészi dráma Sötét vízi menyasszony.
A Beeb visszavág
A folyamatos övfeszítés ellenére a BBC Rádió marad a legnagyobb befektető az audio fikcióba a világon, évente 300 drámát gyárt. 2010 óta igyekezett versenyezni a TV-vel azáltal, hogy olyan látványos produkciókat produkált, mint Neverwhere Benedict Cumberbatch, az epikus fantázia főszereplésével Tumanbey és az első világháború ambiciózus ötéves újragondolása Otthoni front.
Fából készült kabátok: Beth Eyre (balra) és Ciara Baxendale (jobbra) vonzza a közönséget a londoni Podcast Fesztiválon.
2018-ban a vállalat elindított egy digitális audio platformot A BBC Sounds arra törekszik, hogy felvegye az audio-óriásokat az aktuális események, a zene és a dráma portfóliójával. Öko-thriller, Erdő 404 példázta ezt a megközelítést, a beszélgetést, a drámát és a zenét ötvözve egy fiatalabb demográfia megragadására.
A kihívás az lesz, hogy a Sounds képviselje az Egyesült Királyság saját virágzó podcast-jelenetének energiáját. A rajongók szenvedélyes elkötelezettsége az olyan produkciók iránt, mint a vígjáték Fából készült kabátok nemrégiben mutatták be, amikor felülmúlta legújabb közösségi finanszírozási célját £10,000. Aztán ott van az egyre népszerűbb Apám pornót írt, amely élő iterációkká, TV-különlegessé és bestseller könyvvé fejlődött.
A hang új földrajza
Egy felmérésben, amelyet 140 hangdráma-producer készítettem, az idézett 20 podcast közül a Hitchhiker útmutatója maradt a leggyakrabban megfogalmazott inspirációs forrás. A 20 közül a legidősebb, úttörő produkció volt. Figyelemre méltó azonban, hogy az említett podcastok több mint fele az elmúlt tíz évből származik.
Az elmúlt 50 év legbefolyásosabb audiovizuális drámái, amire a rádió és a podcast dráma producere szavazott.
A második és harmadik legbefolyásosabb dráma a Welcome to Nightvale és a We Alive volt. Ez egy új ipar, amely még mindig innovatív, és az új belépők inspiráló és újonnan áttörő példákat hoznak létre az audio fikció számára.
A szerzőről
Richard Brooks, Kutatási munkatárs, Társadalmi Üzleti Központ, Coventry Egyetem
Ezt a cikket újra kiadják A beszélgetés Creative Commons licenc alatt. Olvassa el a eredeti cikk.
