Ketten közülünk: John Lennon hihetetlen dalszerzői partnersége Paul McCartney-val
Valaha volt legnépszerűbb pop-dalszerző csapat?
Egyesült Államok Kongresszusi Könyvtára

John Lennon pontosan tisztában volt a zenei vonalon elfoglalt helyével, valamint saját dalszerzésének erősségeivel és gyengeségeivel. Hajlandóság merész vonásokkal beszélni - „Elvis előtt nem volt semmi!” - időnként meghazudtolta műve változatosságát és bonyolult örökségét.

Lennon 80 éves lett volna október 9-én, fia pedig Sean nemrégiben interjú Paul McCartney-val kiemel néhány szempontot arról, hogy partnerségük hogyan alakította a népzenei gyakorlatot. McCartney emlékeztet arra, hogy látta Lennont a helyszínen - a buszon, a halak és chipsek sorában - a híres első találkozójuk előtt a Woolton Fête, jóváhagyóan megjegyezve abban az időben Lennon kialakulóban lévő azonosulását a Teddy Boy szubkultúrával.

{vembed Y = cLQox8e9688}

Fontos, hogy közös társadalmi közegük fontos alapja volt a zenei partnerségnek. Sean Lennon kíváncsi apja bizonytalanságára, mint zenész, és egy olyan érzésre, hogy: "Valahogy nem volt hivatalosan igazi zenész, és mindenki más volt."

McCartney válasza sokatmondó: „Azt hiszem, egyikünk sem volt, mondd el az igazat. És azt hiszem, ez nagyon jó, erős dolog volt bennünk.


belső feliratkozási grafika


A The Beatles mint jelenség és ezen belül a Lennon – McCartney-partnerség jelentőségének része volt, hogy elsöprő ipari és kreatív sikerei hozzájárultak ahhoz, hogy a „zenekar” a népszerű zene közös kulturális valutává tételének módjaként működjön.

A korai rock and roll és skiffle-ből kialakult autodidakta, kortársaik által vezérelt zeneművészet megszilárdult, mivel képviselőinek következő generációja - köztük Lennon és McCartney - kihasználta a pihentető társadalmi körülményeket, mivel az 50-es évek utat engedtek a 60-as évek, és megszüntette az amatőr és a kereskedelmi tevékenység közötti szakadékot.

Közös vállalkozások

Mick Jagger egyszer a Beatles-t „négyfejű szörnyeteg”. Valójában a The Rolling Stones saját alkotásának mítosza - egy fiatalos Jagger és Keith Richards újjáélesztik gyermekkori barátságukat a Dartford vasútállomás véletlenszerű találkozás és egy blues-lemezcsomag felett - hasonló helyet foglal el a történeti elbeszélésben, mint Lennon és McCartney első találkozása.

{vembed Y = 0fFyZzqPDws}

Az ilyen partnerségek működésének fontos mögöttes szempontja azonban az, hogy amellett, hogy az autodidakta zeneművészetből fakadnak, valamint a társadalmi élet durva és döcögősen elzárkóznak az iskola és a felnőtt társadalom formális követelményeitől, kombinálták az eddigieket. gyakran külön funkciók voltak - a dalszerző és az előadóé. Ez nem kizárólag a rockban volt így.

A dalszerző szerepe a rockzenében a hitelesség jelzőjeként - a saját szerzemények eléneklése - egy romantikus kútforrásból merült ki, amely a 18. századra nyúlik vissza, a művészek inspirációs és értékforrásaként, azon túl, hogy pusztán szórakoztatóak lennének. A népi hagyományokból is merített, mivel az énekes-dalszerzők érvényesítették egyéniségüket - Bob Dylan itt példaként szolgál.

De volt egy a sávokban növekvő hitelességtudat, lakóhelye a tagság, valamint a zene. Számított például, amikor Ringo Starr mandulagyulladást kapott, és az ausztráliai turné egy részében Jimmy Nicol dobdobos váltotta fel. És ennek a középpontjában olyan dalszerzői partnerségek álltak, mint Lennon-McCartney és Jagger, Richards (ahogyan a kreditekben megjelentek).

{vembed Y = 6sJ0qb1TwIs}

A sávokon belüli erődinamikában is központi szerepet játszottak. Pénzügyi előnye volt - és van - annak, hogy dalszerzőként jóváírják, amellett, hogy előadóművész a felmerülő jogok és jogdíjak tekintetében. A zenekar több szintű partnerség: társadalmi, kreatív és pénzügyi. Bizonyos cselekmények szándékosan irányozták át intézkedéseiket ennek figyelembe vétele érdekében.

REM, a Red Hot Chilli Peppers és U2Például azt a célt tűzte ki, hogy a zenekar összes tagját jóváírják, függetlenül attól, hogy ki írt egy adott dalt vagy szöveget. Queen pedig átállt egy ilyen elrendezésre, és eltekintett az egyes zeneszerzők kreditjétől, részben a zenekaron belüli viták csökkentésének módjaként arról, hogy mely dalokat válasszuk kislemezként.

Elköltözve

A Beatles esetében Lennon és McCartney több évvel a zenekar tényleges szétválása előtt abbahagyták a dalírást, bár előadóként és társaként továbbra is segítették őket a produkció folyamatában. E tengelyek egyikén fennálló feszültség fenntartható lehet. A Beatles a 60-as évek előrehaladtával eltérő utakon járt, ami elég természetes az iskolai barátok számára, amikor felnőttkorukban mozognak és családot alapítanak.

{vembed V = 262481000}

Az évtized végére azonban a kreatív, társadalmi és pénzügyi út egyidejű eltérése kezelhetetlenné tette a partnerséget. A „zenei különbségeket” tréfásan gyakran a személyes ellenségeskedés helyettesítőjeként emlegetik. De valójában a különféle szálakat gyakran nehéz teljesen szétválasztani.

Végül Lennon és McCartney személyiségként és zenészként egészítette ki egymást. McCartney dallamkészlete kisimította Lennon néhány durvább peremét. Lennon csiszolata textúrát adott és megkergette McCartney szacharinszerűbb hajlamait.

Az örökségük azonban nem csupán zenei volt. Sikerük egybeesett az ifjúsági kultúra, mint kreatív és kereskedelmi vállalkozás robbanásával, és hozzájárult annak kialakulásához.

Természetesen nem tudhatjuk, hogy mi történt volna, ha Lennon 80 éves koráig élt volna, főleg, hogy - üzleti problémáik visszahúzódnak a múltba - McCartney-val való személyes kapcsolata az 1980-as évek kezdetére ismét melegebbé vált. A Beatles hirtelen elárasztásával a közös kor prózaibb ügyeiben találtak közös hangot.

Mint McCartney tedd:

Beszélgettünk arról, hogyan lehet kenyeret készíteni. Csak hétköznapi dolgok, tudod. Addigra már született baba - volt Seanja -, így beszélhettünk csecsemőkkel és családdal, meg kenyérrel és ilyesmivel. Tehát ez egy kicsit megkönnyítette, az a tény, hogy haverok voltunk.

De az a tény, hogy dalszerzőként és barátként fejlődött tandemben, még mindig érezhető a népszerű zenei vállalkozások megjelenésében az iskolaudvarokból és a fiatalos kortárs csoportokból a rockban és azon túl is.A beszélgetés

A szerzőről

Behr Ádám, Népszerű és kortárs zene előadó, Newcastle Egyetem

Ezt a cikket újra kiadják A beszélgetés Creative Commons licenc alatt. Olvassa el a eredeti cikk.