A vincennes -i császári menedékház betegei ünneplik III. Napoléon császárt. Charles Nègre, [Augusztus 15. Császári menedékház Vincennes -ben], 1858. A Fővárosi Művészeti Múzeum.

Louis-Napoléon Bonaparte, Franciaország uralkodója 1848 és 1870 között, „a fotózás leglelkesebb támogatója egész Európában”. Könyvtárait számtalan fotóval töltötte fel hidak, parkok, hadsereg táborai, vasutakés paloták. Ezek a struktúrák voltak a legfontosabb eredményei, és egy fotós fotóst bízott meg, hogy megünnepeljék őket.

Először 1839-ben mutatták be nyilvánosan, a fényképészet modern, tudományos csoda volt-realizmusa, pontossága és igazságtartalma lenyűgözte a 19. századi nézőket. Az 1850 -es években ezek az egyesületek előkészítették, hogy egy nélkülözhetetlen propaganda eszköz. Még az orvosi fotózás is politikussá vált.

Mégis, ahogy Charles Nègre fényképész felfedezte, amikor meglátogatta a Asile impérial de Vincennes -a dolgozó férfiak lábadozó kórháza, amelyet Louis-Napoléon alapított-a testeket nehezebb volt politizálni, mint a hidakat. Amputációval letiltva és tífuszfertőzött, a menedékkérő betegek nem illeszkedtek könnyen Louis-Napoléon öngerjesztő propagandájába. A hivatalos jóváhagyás megszerzése érdekében Nègre -nek cenzúráznia kellett szenvedéseit.

A haladás kiemelése

Charles Marville, Haut de la rue Champlain (vue Award à droite), 1877-1878. Musée Carnavalet, Histoire de Paris

Louis-Napoléon egy szűk, omladozó és bűnözéssel sújtott fővárost örökölt. Párizs egymillió lakosa pofátlanul élt a sűrűn tömött épületek hatalmas gubancában. Még egy nyomornegyed is volt a Louvre udvarán.

Párizs korszerűsítése nem csak gyakorlati előnyöket ígért: „Második Augustus akarok lenni”, írt Louis-Napoléon 1842-ben, „mert Augustus… Rómát márványvárossá tette”. Dicsőséget jelentett. Tehát egy kíméletlenül hatékony adminisztrátort, Haussmann bárót vett fel a régi nyomornegyedek leütésére.

Delmaet & Durandelle, [Építési helyszín Párizsban], körülbelül 1866. Digitális kép a Getty Nyílt Tartalom Programjának jóvoltából. A Getty

A város építési telek lett. Charles Marville fényképei rögzítik a nyomornegyedek nyomorúságát, átalakulásuk káoszát és újjászületésük látványát. Emberek ezreit hívták be az építkezés seregébe, és harcoltak ezzel az új „becsület mezője”A nemzet és egyre hataloméhesebb vezetőjének dicsőségére.

Charles Marville, [Rue de Constantine], 1865 körül. A Fővárosi Művészeti Múzeum

1851 decemberében Lajos-Napoléon megdöntötte a második köztársaságot, és III. Napóleon császárrá választotta magát. A liberális demokráciát felváltotta a populista tekintélyelvűség. Kárpótlásul Napoléon III rengeteg haladást és jóindulatot ígért, főleg a munkásosztály számára - ahogy ő fogalmazott: „számíthatnak rám azok, akik dolgoznak, és akik szenvednek”. Uralkodásának legitimitása attól függ, hogy hiszik-e. Minden ellenkező bizonyíték valódi veszélybe sodorja őt, nem utolsósorban a lázadó párizsi munkásoktól. Mint az egyik kommentátor úgy fogalmazott: „Az épületkereskedelem egy hetes megszakítása megrémítené a kormányt”.

III. Napoléon és miniszterei fényképészeket hívtak fel, hogy segítsenek neki e kötél vezetésében. Továbbá Csoda, megbízást adtak Édouard Baldus rögzíteni a Louvre felújítását, Auguste Hippolyte Collard hogy dokumentálja Párizs új hídjait, és Delmaet és Durandelle hogy bemutassa a város új operaházat. Fényképeik kézzelfogható bizonyítékot szolgáltattak a haladásról.

Auguste Hippolyte Collard, Chemin de fer de ceinture de Paris (rive gauche): Pont-viaduc sur la Seine au Point-du-Jour, 1863-1865. National Library of France

Collard nézete az újjáépített Point du Jour hídról tipikus, mivel hangsúlyozza a téma emberfeletti léptékét és tiszta geometriáját. Más fotósok helyeslően összehasonlította Napóleon III hidjait a római vízvezetékekkel - Collard ehelyett szembeállítja a szerkezetet az azt felépítő munkásokkal. Apró testük:csapdába esett az állványok labirintusában”, Vizuálisan a híd uralja, amely a császári„ N ”-vel bélyegzett, kézzelfogható műalkotás Napóleon III. A fénykép politikai üzenete világos: munka tömegek számára, dicsőség a császárnak, modernitás Franciaországnak.

A fogyatékosság elrejtése

Mégis, amint azt III. Napóleon belügyminisztere tudta, „az iparnak olyan sérülései vannak, mint a háborúnak”, és Párizs újjáépítésének is megvan a maga „dicsőséges háborús sebesültek”. 1855 -ben Napóleon III elrendelte a lábadozó menedékház építése az építési munkálatok során megsérült dolgozók ellátására.

Charles Nègre 1858 körül meglátogatta a menedékjogot, hogy fényképezzen épületei, a betegek és a személyzet. A fizetéshez Nègre tudta, hogy be kell állítania a pártvonalat. Mégis, a holttestek, akikkel találkozott, megsebesültek a III. Napóleon önfelértékelődéséért vívott háborúban, ami hazugságot adott a populista jóindulatú képének. Nègre kihívása az volt, hogy megünnepelje Napoléon gondját szenvedéseikkel anélkül, hogy feltárná bűnösségét.

Nègre albumát azzal kezdte, hogy a menedékház betegei és munkatársai tisztelegtek jótevőjük előtt. (Lásd a képet a cikk tetején.) Nègre két geometriai blokkba rendezte a betegeket, amelyek szögben arra irányították figyelmünket, hogy Napoléon III közepén elhelyezett márvány mellszobra, és távol legyenek azoktól a betegektől, akiknek sztoikus arca és diszkrét sétabotjai zökkenőmentes egésszé olvadnak össze. emberfeletti struktúrán belül hasonlít Collard hídjára. Míg a híd a haladást szimbolizálta, a testek ezen egységes tömege a társadalmi kohézió és anemzeti hála”A császár felé.

Más fényképeken Nègre a menedékház modern építészetére és hatékony személyzetére összpontosított. A betegeket bemutatjuk evés, játék és olvasás, mintha nyaralna. Nègre csak egyszer merte felmutatni az orvosi ellátást, de még akkor is biztosította a páciens olyan szoros kötözését, hogy eltűnt. Napoléon III jóindulatának láthatósága attól függött, hogy láthatatlan-e alanyai betegségei és fogyatékosságai.

Az 1850-es években a fényképezést jellemzően a betegség felderítésére, nem pedig álcázására használták. Angliában Dr. Hugh Diamond fényképezte „őrült” betegeit, mert bízott abban, hogy a fényképezés apró részletei elrejtik a rejtett diagnosztikai nyomokat. A kezelés során megmutatta a betegeknek ezeket a portrékat, hisz a médium eredendő igazságtartalmában és letartóztató újdonságában sokkolja őket saját betegségük felismerésében.

Nègre politikai nyomásra szakított ettől a kialakuló orvosi konszenzustól, és szűkös pénzügyei miatt kétségbeesett volt az állami támogatás. Fényképei, hogy ennyit tudnak elmesélni nekünk III. Napoléonról, ennyire keveset árulnak el a menedékkérelem betegeiről. A fényképek, még a hidakról vagy a kórházakról sem, soha semlegesek: szövetek a fotós által hozott döntésekből. Az egyik igazság elmondása mellett a fotósok sok más dolgot is elfedhetnek.

A szerzőről

Samuel Raybone, művészettörténeti előadó, Aberystwyth Egyetem

Ezt a cikket újra kiadják A beszélgetés Creative Commons licenc alatt. Olvassa el a eredeti cikk.