A női írás régóta tüske a férfi irodalmi létesítmény oldalán. A 18. század végi félelmektől kezdve, hogy a - különösen nők által írt - regények olvasása érzelmileg és fizikailag veszélyes lenne a nők számára, a kezdetben férfi álnéven publikáló Brontë nővérekig, a romantikus fikció műfajának elvetéséig, amely túlmutat a kritikus fakóságon, uralkodó kultúra létezett, amely a nők és az írás társulását veszélyesnek találja. Régóta ellenőrizni, irányítani és elvetni kell.
A kiadók, a könyvkereskedők és a kritikusok az irodalom „kezelésére” az egyik módszer a műfaj fogalma: a könyv „Detektív fikció” a regény egyes tropusainak azonosításának egyszerű módjává válik. Ezek a műfajmegjelölések különösen hasznosak a kiadók és a könyvkereskedők számára, a logika körülbelül így működik: az olvasó bejárhat bármelyik könyvesboltba, bárhová, elmehet a detektív fikció részlegébe, és megtalálhat egy könyvet, amelyet elolvas, mert olvasott nyomozót szépirodalom előtt, és élvezte.
Ami ezt bonyolítja, ki dönti el, hogy mely műfajokat tartják megfelelőnek, és mely könyveket melyik kategóriába sorolják. A műfajt az a gondolat is bonyolítja női írás. Van-e olyan műfajunk, amelyet kizárólag a szerző neme jelöl meg? Mi lenne, ha ezt megfordítanánk, és nem a műfaj, hanem a nők írása volt az a kifejezés, amelyet egyszerűen a nőkről írt írás megünneplésére használtunk?
Itt van öt női regény - és a nőkről - a 20. század egészéből. Ezek a regények nagyon különböző módon küzdenek a nőkkel és a függetlenséggel.
Agatha Christie, A barna öltönyös ember (1924)
Anna Beddingfeld, egy önmagát gúnyoló hősnő, aki nagyon is tisztában van a nem és a műfaj konvencióival, impulzívan vesz jegyet Dél-Afrikába, mert a hajóköltség pontosan az az összege, amelyet a világon maradt. Végül egy nemzetközi bűnszövetkezetet szed le aplombával és panache-szal.
Lucy Maud Montgomery, A kék kastély (1926)
Doss egy viktoriánus regény fogyasztható nőtlen idősebb nője. De ebben a történetben kisétál nagyrészt érdektelen családján, hogy egy sziget kabinjába költözzön egy férfival, akivel csak röviden találkozott. A kanadai pusztaság fantáziájaként a regény Montgomery néhány felnőtteknek szóló regénye volt.
Mary Stewart, Várakozó kilenc edző (1958)
Átírása Jane Eyre, a regény a gótikus romantika összes trópusát tartalmazza - kastély, családi titok, gyilkosság -, de ezeket Stewart egyik legjobb főhőse, Linda Martin vitatja. Martinot egy arisztokrata család nevelőnőjeként alkalmazza, de a romantika csapdáit elutasítja, hogy megvédje vádját és saját integritását.
Octavia Butler, rokonság (1979)
Edana Franklin kórházban ébred, amputált karral, a rendőrség kihallgatja férjét. Kiderült, hogy 1815-ig utazik, ahol ismételten kapcsolatba kerül és konfliktusba kerül Rufusszal, egyik rabszolgatartó őse. Egy regény, amely fontos kérdéseket vet fel a férfiassággal, az erővel és az erőszakkal kapcsolatban.
Shelley Jackson, Patchwork Girl (1995)
Az elektronikus fikciók egyik legkorábbi darabja, Shelley újrafelhasználása Frankenstein (1818) és Baumék A Patchwork lány (1913) az elbeszélést az olvasó kezébe adja, aki egy női testrészek illusztrációin keresztül állítja össze a történetet.
A nők gyakran népszerű regényeinek eleve látható narratív ívük van: a főszereplők végül romantikus társra találnak. A fenti könyvek némelyikében a nők egy része romantikus partnert talál, és van, aki nem. Azok számára, akik csinálják, a romantika másodlagos jelentőségű az elvégzett munka és a saját életükkel kapcsolatos döntéseik szempontjából.
Ami a regényeket összeköti, azoknak a választásoknak a feltárása, amelyeket egyes nőknek nemi és nemi megtestesülésük következtében meg kell hozniuk, akár szeszélyből utaznak Dél-Afrikába, akár akaratlanul visszaszorítják őket egy rabszolgaültetvényre, vagy kifejezetten felhívják, hogy az (nő) olvasót, hogy döntsön az elektronikus történet fejlődéséről.
A nőkről szóló írás (és gyakran a nők által is) ad néhány példát arra, hogyan lehetne megkérdőjelezni a status quót, ha csak egy kis időre is. Minden kihívás azonban újabb példát mutat be arra, hogyan lehet a patriarchális kultúrában változtatni. Íme az íróknak azokról a nőkről, akik ezt megtették - Jane Austen-től Shirley Jacksonig, Frances Burneytől Josephine Teyig és Angela Cartertől Val McDermidig.
A nőkről szóló írás (és gyakran a nők által is) ad néhány példát arra, hogyan lehetne megkérdőjelezni a status quót, ha csak egy kis időre is. Minden kihívás azonban újabb példát mutat be arra, hogyan lehet a patriarchális kultúrában változtatni. Íme az íróknak azokról a nőkről, akik ezt megtették - Jane Austen-től Shirley Jacksonig, Frances Burneytől Josephine Teyig és Angela Cartertől Val McDermidig.A szerzőről
Stacy Gillis, a modern és a kortárs irodalom előadója, Newcastle Egyetem
Ezt a cikket eredetileg közzétették A beszélgetés. Olvassa el a eredeti cikk.
A szerző könyvei:
at InnerSelf Market és Amazon
