Várakozás a 2014. évi ebédemre. Mi történik, amikor elkezdjük észrevenni a „nem helyek” fehér zaját? Julie Shiels

Az okostelefonok megváltoztatták azt a módot, ahogyan a nyilvános térben élünk, pontosabban azt, hogy hogyan töltjük ki az időnket várakozás közben. Következésképpen az álmodozás, a gondolkodás, a spekuláció, a megfigyelés és az emberek figyelése csökkentik a művészetet. Tehát mi történik, amikor leteszi a telefont, felnéz és elkezd észrevenni?

Bár élesen vitatott, az okostelefonhoz intézett rabszolgai elkötelezettségünk társadalmi, fizikai és kognitív hatása magában foglalja a tüneteket és a kockázati tényezőket, mint pl. nyaki problémák, korlátozott figyelem, megszakított alvás, antiszociális viselkedés, balesetekés egyéb egészségügyi kockázatok.

A mellékhatások ebben a litániájában ritkán említik, hogy a telefonhasználat hogyan változtatta meg a nyilvános térben való elhelyezkedésünket, és pontosabban azt, hogy hogyan töltjük el az időnket várakozás közben. A potenciális unalom minden pillanatát enyhítheti vagy elkerülheti mindenféle feladat, szórakoztatási mód vagy egyéb zavaró tényező, amelyet kényelmesen biztosítanak mini számítógépünk jóvoltából és a testi protézisek.

Néhány évvel ezelőtt a saját okostelefonos tüneteimre reagálva úgy döntöttem, hogy felnézek a képernyőmről és körülnézek. Magam elé állítottam a kihívást, hogy azonosítsak valamit, amit még soha nem vettem észre a nyilvános tereken várakozás közben. Azok a dolgok kaptak először a figyelmembe, hogy a görbe ipari formák mindenütt jelen vannak a repülőgépekben, a villamosokban és a vonatokban. A tömegtermelés és a homogenitás ezen jellemzői annyira elnémultak a színükben és a formájukban nem voltak kielégítve, hogy láthatatlanná váltak számomra.

Ezzel szemben a színes robbantások azonnali figyelmet igényeltek - a myki utazási kártyaolvasó hátulja egy melbourne-i villamoson vagy egy benzinkút görgős ajtaján figyelemre méltó színpalettát kínált.

Várakozás az emberek továbbjutására, 2016. Julie Shiels

A kísérlet meglepően eredményes volt. Unalmamtól kezdve eljutottam a látszólag le nem írt helyekhez, amelyeket kénytelen voltam elviselni, miközben vártam a repülőgép felszállását, a vonat megérkezését vagy az orvosi rendelést. Voltak köztük olyan pillanatok is, amikor arra vártam, hogy a párom megvegye a tejet, a kutyám bepisiljen egy bokorra, vagy a fiam, hogy visszatérjen az autóba. Mivel nem hagytam magam elvonni, megfigyeltem a felület textúrájának és színének gazdagságát.

Ironikus módon ez vizuálisan annyira vonzó volt, hogy arra kértek, hogy vegyem ki újra a telefonomat, és elkezdtem fényképezni. Megpróbáltam kicserélni a telefonomat egy kompakt digitális fényképezőgépre, de gyakran otthagytam, mert nem fért el a zsebemben. Van egy régi fényképes gesztenye „A legjobb fényképezőgép az, amellyel nálad van”. A kamerám volt a telefonomban, és engedtem ennek az ellentmondásnak.

Várakozás hazaérkezni a munkából, 2015. Julie Shiels

Bár minden egyes témát nehéz lehet azonosítani, ezek a képek ennek ellenére ismerősek, mert ismerjük a „nem helyek” térbeli és vizuális fehér zaját, amelyek a kortárs globális tapasztalat részét képezik.

Marc Auge író és antropológus találta ki a kifejezést „Nem helyek” a bizonyos célok (közlekedés, tranzit, kereskedelem, szabadidő) vonatkozásában kialakult terek utalására. Rendszeresen állunk, támaszkodunk és ülünk ezeken az okostelefonjainkra görnyedt átmeneti nyilvános helyeken, miközben mind anyagi, mind digitális célállomásokra utazunk, „anélkül, hogy helyként élnénk meg őket”.

Várakozás, hogy Péter megvegye a tejet, 2014. Julie Shiels

Fokozatosan nyilvánvalóvá vált számomra ez koherens munka formálódott. Felszívódtam abban, ahogy egy autó műszerfalának fénye átalakítja bőrré az iparilag kialakított mintát, a tálca pimasz fallikus viselkedésével a repülőgép ülésének hátulján és a kerek piros puffok kapacitásával a reptéri társalgóban. hogy erotikusan megszemélyesítsen egy combot.

Várakozás a fedélzetre, 2016. Julie Shiels

Folyamatosan meglepődtem azon gazdag részletességen és testi tulajdonságokon, amelyeket ezek a zónák gyakran mutatnak. A paradoxon azonban ebben a gyűjteményben az, hogy az emberi formát szándékosan kizárták. Noha nem szándékosan kerestem a testi formákat, a puha púpok és hasadékok rendszeresen felkeltették a figyelmemet. Gondolkodás nélkül vonzott ezeknek az inert dolgoknak a váratlan érzékisége. Miután észrevettem ezt a mintát, tudatosabban folytattam.

A késztetés a minták felismerésére akár tudatosan, akár öntudatlanul van bekötve az emberi agyba, és kritikus képesség volt a túléléshez, amikor a lények felálltak és körbejártak. A minták értelmezése jelzéseket adott a túlélésre - ne egyél ilyet, menekülj el onnan és fordítva.

Elalvásra várva.2014. Julie Shiels

David Hansen művészettörténészként és íróként írt:

Alapvető emberi ösztön, hogy amikor két vagy több dolog hasonló a tartalmában, méretében, formájában, színében és így tovább, arra törekszünk, hogy elménkben egymással összehangoljuk őket, vizuális készletet vagy osztályt hozzunk létre.

Bővíti ezt az elképzelést azzal, hogy leírja, hogy ha egyszer megállapítunk hasonlóságokat, akkor hogyan keressük a különbséget. Ezekkel a minták és különbségek felismerésének folyamataival értelmezzük a világot.

A legújabb pszichológiai tanulmányok kibővítették az unalom kreatív előnyeinek megértését. "Az unalom kereső állammá válik" javasolja Heather Lench pszichológus, mert az unatkozó elme inkább olyan tevékenységeket keres, amelyek magukba foglalják a jutalomközpont az agy.

Várakozás a diákjaimnak a projektjeik befejezésére, 2016. Julie Shiels

Folyamatosan elektronikus eszközöket használunk, hogy eltereljük a figyelmünket a várakozással járó unalomról. Ehelyett úgy tekinthettünk az unalomra, mint arra, hogy nézzünk utána, majd nézzünk körül, hogy az emberek figyeljenek, ábrándozzanak, vagy szakítsanak időt arra, hogy megfigyeljük és kifejlesszük saját mintázatfelismerésünket a hiperhivatkozásokon és címkéken túl. Ezután felfedezhetünk egy teret, ahol egy új poétika lakozik.

A szerzőről

Julie Shiels, a közterület művészetének oktatója, RMIT Egyetem

Ezt a cikket újra kiadják A beszélgetés Creative Commons licenc alatt. Olvassa el a eredeti cikk.