{youtube}B-w7nlS4alE{/youtube}
"Valójában van egy tudomány arra, hogy miért fontosak a történetek. Tehát amikor egy jó történetet hallunk emberként, az agyunk felgyullad. Megvilágítja elménk városát"-mondja Joe Lazauskas, a Contences főszerkesztője. "Ez törődésre késztet bennünket. Kapcsolatokat épít. És ezért a történetmesélés a korai idők óta olyan alapvető része az emberiségnek." Lazauskas ezután meghatározza a négy kulcsfontosságú elemet, amelyek minden meggyőző történetben osztoznak, a barlangfestményektől a Bibliáig - még a Csillagok háborúja is. Ha mindegyiket egyetlen narratívába tudja építeni, akkor lehet, hogy elsajátította a történetmesélést.
Átirat: Valójában van egy tudomány arra, hogy miért fontosak a történetek. Tehát amikor egy jó történetet hallunk emberként, az agyunk felvillan. Megvilágítja elménk városát. Az agyunk idegi aktivitása ötszörösére nő, ráadásul alapvetően kapunk gyógyszert. Az oxitocin nevű empátiás gyógyszernek hívják, amely felszabadul, ha nagyon jó történeteket hallunk. És ezeknek az idegsejteknek a kombinációja, amellyel ötször akkora kapacitással lőnek ki, mint egy történet hallatán, valamint ez az igazán fantasztikus gyógyszer, amely az agyunkba szivárog, és jó érzéseket kelt bennünk, emlékeztet bennünket a dolgokra.
Ez törődésre késztet bennünket. Kapcsolatokat épít. És ezért a történetmesélés már az ősidők óta olyan alapvető része az emberiségnek. Amikor tábortüzek körül üldögéltünk, gyapjas mamutokat üldöztünk, és botokat dörzsölgettünk, és úgy szerettük volna kitalálni, hogyan lehet több tüzet gyújtani, és elkezdtünk törzseket építeni, nem volt írott nyelvünk. De az, ahogyan meséltünk történeteket, közölte legközelebbi hozzátartozóinkkal, hogy tudod, "maradj távol az ottani tigrisektől, és ne egyél ezeket a bogyókat". Mert láttuk, hogy ez lehetővé tette számunkra, hogy információkat tároljunk, és másképp emlékezzünk és lebilincseljünk.
Tehát a nagy történetmesélés első eleme a relativitás. És ha visszagondol a Star Wars -ra, igaz. Mitől olyan jó a Star Wars? Ez nem feltétlenül a technológia. Ez nem csak a csodálatos grafika. A Star Warsot annyira jóvá teszi, hogy az 1950 -es évek Amerika iránti nosztalgiáján alapult. Tehát ha megnézzük az eredeti Star Wars -ot, az űrhajók olyanok, mint az ötvenes évek régi forró rudai. A divat nagy része az 50 -es éveket idézi. A felvételek nagy része az 1950 -es évek amerikai filmjeit idézi. George Lucas pedig ilyen módon megszállottja volt az 1950 -es évek Amerikájának. Ez adta tehát a relativitás érzését, ami lehetővé tette, hogy a nézőket ebbe a bizarr, őrült, alternatív univerzumba szállítsák, ahol ezek a furcsa kinézetű idegenek részegek voltak, és verekedtek egy űrsávban, és volt egy óriási Wookie, aki a haver legjobb barátja. De megalapozzák mindazt a nosztalgiát az életükből, amelyet éppen abban a korszakban éltek, amikor az amerikai a hetvenes években valóban nosztalgiázott az 1950 -es évek Amerikája iránt, és megengedte, hogy kattanjon.
Ez valójában összekapcsolódik a nagyszerű történetmesélés második kulcsaival, az újdonság nagy elemével. Tehát a relativitás nem túl jó, ha unalmas, hanem általános, ugyanaz, amit újra és újra láttunk, igaz. Az agyunk is felvillan, ha valami újat látunk. Ez egy túlélési mechanizmus volt az őskorból, amikor valami újat láttunk. Ez potenciális veszélyt jelentett az életünkre. Fokozott készültségben kellett lennünk. Be kellett vezetni, hogy azonnal figyeljünk rá. És így amikor valami újat látunk, hogy felvillan az agyunk, az agyunk városa megvilágosodik. Őrülten megy. De ha valami túl újszerű, zavaróvá válik az agyunk számára. Ha túl sok újdonság van, vagy megijedünk, vagy érdektelenné válunk, és az agyunk leáll, és belemegy a túlélési mechanizmusba. Tehát a történetmesélésben az első két elem között ott van ez a nagyszerű Venn -diagram a relativitás és az újdonság között, és az az édes pont, ahol eléggé relációs, hogy jól érezzük magunkat abban a világban. De elég újszerű ahhoz, hogy megtartsa érdeklődésünket, de egyik irányba sem megy túl sokat.
A nagy történetmesélés harmadik eleme pedig a feszültség. Ennek elég nyilvánvalónak kell lennie, igaz, ezen a feszültségen valami nagyszerű történetet hordoz. Ahogy Arisztotelész mondta, a mesemondó feladata az, hogy szakadékot hozzon létre a létező és a létező között, majd folytassa az olvasó felfűzését, és zárja le azt a szakadékot, aminek lennie kell, és ami van, és újra és újra nyissa ki ezt a rést. le van zárva és a mese véget ér. Tehát minden jó történetben szükség van erre a konfliktusra. Szükséged van arra a feszültségre, amely folyamatosan éberen tartja az olvasót vagy a nézőt, mindig az ülés szélén, és arra inti őket, hogy ezt a feszítő rést bezárják, mielőtt újra és újra kinyitnák. És ez az, ami lebilincsel bennünket.
Kapcsolódó könyvek:
at InnerSelf Market és Amazon
